martes, 28 de septiembre de 2021

AC50CP2 Segundas partes nunca fueron buenas

  ¿Cuándo un amplificador es una mierda? Sobre este tema puede, hay, discusión. De entrada el oído, eso que tienes dentro de la orejas, es el más adaptativo de los sentidos, por lo que lo que para uno puede ser los más, para otro puede ser lo menos. Esto es así y si no lo fuera este blog no tendría sentido.

  ¿Qué es para mí una mierda de amplificador? En el caso del AC50 diría que es demasiado comprimido y le falta dinámica, tiene muy pocos matices, es de un timbre muy apagado, le faltan campanillas, esas que a veces tienes que luchar por recortar en cualquier VOX aquí no se ven por ninguna parte. A la vez he de reconocer que en un contexto de grupo, un contexto de cuarteto -bajo, batería, solista, rítmica-, con tipos que se sepan darse aires los unos a los otros y sin tocarle nada, lo que se dice nada, enchufarías al rítmica y puede que diese un buen resultado, un resultado excelente. Vamos que tal cual suena como suenan muchas veces las guitarras después de pasar por la mesa y las manos del ingeniero, ese del que te han dicho que sabe lo que se hace. El problema es que a mi me echan de todos los grupos por "simpático" y siempre acabo tocando en solitario mi rollo de cantaor eléctrico, por eso yo necesito mas madera en mi sonido, más separación entre el timbre individual de las cuerdas. Definitivamente no me lo puedo currar todo rollo muro de sonido. ¿Me entiendes?, ¿no?, lo imaginaba.

  Por suerte puede que sea un soñador, pero no soy el único. Estás sensaciones que me da a mí el sonido del ampli hay más peña a la que se las da, te lo aseguro. Por eso, como siempre, antes de meterle mano al bicho sin ton ni son, rollo cambiemos condensadores de cátodo y acoplo buscando mojo, me puse a mirar por internet a ver que había hecho otra gente, no encontré demasiado, al fin y al cabo el trasto solo estuvo un par de años en fabricación, pero los pocos que encontré que se habían decidido a meterle mano venían a verle los mismos defectos. HF1600ie en tdpri.com se tiraba de cabeza a la piscina planteándose ya de entrada como se podría acercar el canal uno, el que podíamos considerar el limpio (que no lo es) a un AC30 lo más posible. Suena bien, ¿no? Aunque claro de entrada deberíamos definir que es un AC30 ¿el Jemmings Normal del 60?, ¿el TopBoost del 1961?, ¿o prefieres los Korg o el Dallas? Vamos que la primera pregunta ya tendría que ser: ¿que hace a un AC30 ser un AC30? El purista que llevo dentro dice que hay que empezar por el principio, que la rectificación no puede ser de estado solido, lo dice mientras hecha miraditas a la caja de las válvulas, donde hay una GZ34 nueva de trinca esperando su oportunidad hace la tira.

  HF1600ie es un tipo tozudo y concienzudo, se dejo los ojos en el esquema y no se corto de preguntar a todo el mundo si esto o aquello podía ser la respuesta, la solución que inyectara mojo al circuito, hasta que definió un mod del bicho con el que quedó satisfecho. Sus cambios de valores en condensadores cruciales me parecen dignos de tenerse en cuenta, luego hablaremos de ellos. 

Después de leerme este hilo que comento y alguno más por ahí me sentí más tranquilo y confiado. ¿Por qué? Vale, no sabía -por ejemplo- como c*ñ* funcionaba el switch de Flat, más allá de que enchufaba un triodo- pero parecía que nadie lo sabía tampoco y gente entendida, pesos pesados, como Rob Robbinete, lo que encontraban no eran repuestas, sino componentes puenteados en la placa, discretos que en realidad no funcionaban o eran redundantes. Así que me subí arriba y comencé a tachar del esquema todo lo que me parecían adornos, sangrados de tono, condensadores de filtro o demasiado complicado para entenderlo. 

Más o menos conseguí encontrarle un poco de sentido al esquema, que ahora sobre mi pupitre ya era un tapiz de líneas de colores, la secuencía del canal 1 simplificada era V1a > Gain > V1b > V3a > Red bass/treb/mids > Red Vol/Tone cut y luego... dejemoslo estar, se pierde después de un OPA 5201, de aquellos switchables, en la placa de Reverb y FX Loop. Me quede atontado siguiendo la ruta de la señal una y otra vez ¿Cómo podía ser que me hubiera costado tanto antes seguir la ruta de la señal? ¡Sí estaba clarisima!, pero...  ¿Qué me molestaba? ¡Eureka! V1a, V1b y V3a, están todas puestas en amplificación, ¿no sería lo lógico que V3a fuera un seguidor de tensión?, Sí, no es imprescindible, lo sé, pero que quieres que te diga; me rasca, no es para nada el estilo Vox, te lo juro por Snoopy.

Origen de los tiempos: El segundo triodo, antes del Tone Stack, en seguidor de tensión

Encuentro en una documentación que me parece semioficial, por el lenguaje que emplea, un listado de lo que se supone hace cada válvula del previo, es esta:

V1a
12AX7 (low noise)
Initial Gain Stage Channels 1 and 2
V1b
12AX7 (low noise)
Tone Stack Gain Recovery, Channel 1
V2a
12AX7
Tone Stack Gain Recovery, Channel 2
V2b
12AX7
Gain Stage for "Fat" Switch, Channel 2
V3a
12AX7
Final Gain Stage, Channel 1
V3b
12AX7
Final Gain Stage, Channel 2
V4a
V4b
12AX7
Phase Inverter

  Así en confianza, ¿que es para vosotros la función Tone Stack Gain Recovery?, ¿Existe eso? Si, bueno, ¿Pero no es estúpido llamar así a la función de una válvula después del pote de Gain?. Vamos, que a mi me enseñaron que la señal se preparaba antes de enchufarsela a los potes de tono no después y no se arreglaba a base de voltaje sino de intensidad. A no ser que el diseñador buscara mojo de esta manera. Puede ser, lo cierto es que no encontró mucho, ya ves lo que duró el trasto en el mercado. Los que leéis mi blog (alguno debe haber) ya sabéis a estas alturas cual es la primera modificación de la lista que voy a intentar: Instalar un seguidor de tensión justo después de V1a. Si explota os aviso.

 Continuará